杭州雕版傳人網店曬藝(組圖)
2011-03-29 09:04 來源：青年時報 責編：陳伊超
- 摘要：
- 南宋時期的印刷業分三大系統：官刻系統的國子監所刻之書被稱為監本，民間書坊所刻的書被稱為坊本，士紳家庭自己刻印的書籍屬于私刻系統的印書，坊刻書中又以浙江口碑最佳，葉夢得《石林燕語》評價宋代各地刻書業時云：“天下印書以杭州為上，蜀本次之，福建最下，京師比歲印版，殆不減杭州，但紙不佳�！彼抉R光編著的《資治通鑒》第一次印刷就是由宋仁宗命杭州刊刻的，時人稱為“杭印本”。
【CPP114】訊：和黃小建的談話是從他手頭正在翻刻的一本《十竹齋箋譜》開始的，那是明代胡正言刻本的影印本，黃小建說，胡正言的刻本代表了我國印刷術的巔峰。在此之前，我國的雕版印刷只有干印，就是在雕版上直接刷上一層墨，在宣紙上拓印，由于紙張很干燥，拓印出的圖案無法顯示出濃淡色澤的變化，顯得比較生硬。
“中國書畫的精髓就在于水墨色澤在筆觸間顯示出來的變化，你看，這些山石花卉的色澤是漸變的，而宣紙超強的吸水性，把這種漸變表現得淋漓盡致。”黃小建興奮地比畫著，拿出《十竹齋箋譜》指給我看。
胡正言的訣竅在于給宣紙噴上一層薄薄的水，也就是后來的水印，可別小看這層水，噴上之后，富含纖維的宣紙就變得柔軟，墨色一沾上紙張，力道的輕重就把不同的墨跡洇染開來，畫面一下子靈動起來。但這噴水的火候卻是必須要掌握好的，水噴多了，墨會化，噴少了，又達不到效果。為了掌握這火候，黃小建練習了很多年。
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一把拳刀用了三十年
常年打磨讓柄上的木紋光滑異常
雕版印刷是個技術活，更是個力氣活，十幾年來，黃小建都是每天5點半起床，天蒙蒙亮就抓起拳刀開始工作。問他為什么這么拼，他笑說刻版太廢眼神，自己的時間并不多了。
黃小建師從原浙江美院水印工廠的老師傅。師傅技巧爐火純青，幾乎達到亂真的地步，翻刻的一幅潘天壽畫作，讓潘老先生本人都難辨真偽。
雕版印刷的第一部是寫樣，就是在透明的雁皮紙上把字或者圖案像描紅一樣描下來，這項活考驗一個人的繪畫書法功底，一筆一畫都要用力，力道用得不夠，字樣就不好看，稍有不慎手就抖了。由于一描就要三四個小時，如果心有雜念，往往耐不住寂寞。
刻版用的是上好的梨木，木頭在雕刻前，要先蒸出樹漿，再在通風的地方晾上半年，等干透了，才不會拱起，一塊梨木板的制作，耗工耗時都不短。“這是一項慢工出細活的工作，沒有耐心，是沒有辦法做好的。”黃小建說。
寫完的樣，刷上一層漿糊貼在板上吹干，就可以開刻了。雕刻的拳刀可不是普通商店能買到的東西，而是自己手制的。紅木根據手的形狀和大小磨成柄，在刀柄中間刻上凹槽。刀片穿過凹槽固定住，還要將刀口磨成月牙形，只有這樣，才能在雕刻時保證吃力面在刀頭上，在每一筆的轉彎處靈活自如。一把拳刀，黃小建用了三十年。柄上的木紋都被汗水和手掌打磨得光滑異常。
“中國書畫的精髓就在于水墨色澤在筆觸間顯示出來的變化，你看，這些山石花卉的色澤是漸變的，而宣紙超強的吸水性，把這種漸變表現得淋漓盡致。”黃小建興奮地比畫著，拿出《十竹齋箋譜》指給我看。
胡正言的訣竅在于給宣紙噴上一層薄薄的水，也就是后來的水印，可別小看這層水，噴上之后，富含纖維的宣紙就變得柔軟，墨色一沾上紙張，力道的輕重就把不同的墨跡洇染開來，畫面一下子靈動起來。但這噴水的火候卻是必須要掌握好的，水噴多了，墨會化，噴少了，又達不到效果。為了掌握這火候，黃小建練習了很多年。
黃小建每天早上5點半就起床苦練刀工
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五年才能出師，即使滿師，能否保障生存也不確定
常年打磨讓柄上的木紋光滑異常
雕版印刷是個技術活，更是個力氣活，十幾年來，黃小建都是每天5點半起床，天蒙蒙亮就抓起拳刀開始工作。問他為什么這么拼，他笑說刻版太廢眼神，自己的時間并不多了。
黃小建師從原浙江美院水印工廠的老師傅。師傅技巧爐火純青，幾乎達到亂真的地步，翻刻的一幅潘天壽畫作，讓潘老先生本人都難辨真偽。
雕版印刷的第一部是寫樣，就是在透明的雁皮紙上把字或者圖案像描紅一樣描下來，這項活考驗一個人的繪畫書法功底，一筆一畫都要用力，力道用得不夠，字樣就不好看，稍有不慎手就抖了。由于一描就要三四個小時，如果心有雜念，往往耐不住寂寞。
刻版用的是上好的梨木，木頭在雕刻前，要先蒸出樹漿，再在通風的地方晾上半年，等干透了，才不會拱起，一塊梨木板的制作，耗工耗時都不短。“這是一項慢工出細活的工作，沒有耐心，是沒有辦法做好的。”黃小建說。
寫完的樣，刷上一層漿糊貼在板上吹干，就可以開刻了。雕刻的拳刀可不是普通商店能買到的東西，而是自己手制的。紅木根據手的形狀和大小磨成柄，在刀柄中間刻上凹槽。刀片穿過凹槽固定住，還要將刀口磨成月牙形，只有這樣，才能在雕刻時保證吃力面在刀頭上，在每一筆的轉彎處靈活自如。一把拳刀，黃小建用了三十年。柄上的木紋都被汗水和手掌打磨得光滑異常。
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