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根據原稿類型安排印刷色序

2008-01-01 00:00 來源:http://www.chinaprint.org 責編:中華印刷包裝網

無論什么樣的原稿,盡管它的種類繁多、色彩各異,但是,任何一幅彩色原稿都有它的主色調(即起支配作用的色彩),其它的一些色彩都為從色調(起襯托作用的色彩)。因此,在配合色彩時(套印色序也是一種色彩的配合),要遵從主從的原則。如果主色調不能在印刷品中充分地表現出來,印刷品色調還原就差,從而破壞了整個畫面的氣氛。

原稿的色彩是多種多樣的,但是,從色彩的調性來看,其畫面的主色調不是屬于暖色調(黃、橙、紅色等),就是屬于冷色調(青、藍、紫色等),綠色為中性色調,不給人以冷暖感覺。如果綠得偏黃的黃綠色則傾向暖色調,而偏青的翠綠色則傾向冷色調。由此可見中性色調是很少的。因此,可以從色彩的調性上把打樣和印刷的套印色序歸納為3種色序。這種按冷暖色調和中性色調編排的色序主要的優點如下:

1.將決定性的顏色編排在最關鍵的第三和第四兩個色序上;

2.能滿足任何色調原稿的要求,易于色調的還原,對印刷品色彩的一致性具有保證性;

3.避免了油墨遮蓋性的影響,因而能更好地突出畫面的主色調;

4.黑墨擺在第一色序,有利于其它色版套印的精確而獲得清晰的圖像;

5.機臺操作人員易于掌握和控制墨色。

對于水墨國畫的印刷色序問題。國畫是我國傳統的平面造型藝術之一,國畫家用墨如同用色一樣,能使畫中之景物給人以色彩豐富之感受,故在傳統理論上,把國畫的墨色分為:焦、濃、重、淡、清的墨分五彩之說。因此,在復制印刷水墨國畫時,常采用“一灰一黑”的制版工藝。只有在水墨畫中遇有焦墨時,就必須采用“一灰二黑”的制版工藝,其中一塊黑版為焦墨專版,在印刷上較為理想的色序為:由于國畫家們在作畫時,常會采用,“濃破淡”,和“淡破濃”等技法。為了能較好表現其技法,可采用下面印刷色序:如果在一幅畫面上“淡破濃”與“濃破淡”的技法同時出現時,那就要視其哪一個技法居于畫面中的主導地位來決定印刷色序?傊珖嫷挠∷⑸,必須遵照畫家繪畫時的用筆、墨的先后次序做依據,才能充分地表現出國畫“墨分五彩”,“墨趣動人”的藝術效果。

綜上所述,在安排印刷色序上,既要考慮油墨和紙張的性能,印刷適性等因素之外,又必須以原稿的色調為依據,把色彩、藝術特征、工藝等融為一體進行綜合考慮,這樣方能獲得最佳效果的印刷品。

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