九七前后每次參加國際書展和臺北書展，遇到的英、美或臺灣同行總是重復詢問上面的一連串問題。如今塵埃落定，相信大家都心中有數了。

　　令“災難論者”大跌眼鏡

　　眾所周知，回歸十年，香港的出版業遇到大大小小困難倒不少，但主要并非英、美或臺灣同行關心的那些問題。香港并沒有收緊對出版業的管理，一如既往，開辦出版社只需要做簡單手續的商業登記。香港政府沒有設圖書審查制度，無論什么意見，甚至辱罵政府的圖書都能繼續出版。九七回歸后，香港市民普遍接受了簡體字，部分中小學還把簡體字納入中文課程，與繁體字一并教授。但十年來香港出版的圖書還是采用繁體字，大量繁體字圖書依舊從臺灣進口，銷量遠超過內地運過來的簡體字圖書。九七回歸后的香港政府實施一系列推行中文教育政策，但市民也看重英語教育，英文圖書賣得火紅，市場繼續擴大。種種出版和圖書銷售趨勢，都令災難論者大跌眼鏡。

　　我覺得十年來香港的出版社數量有所增加，主要是非純文學、較依循商業規則運作的出版社多了，部分出版社還特別針對分眾市場，看起來十分熱鬧。當然，這十年間結束的出版社亦有不少，但主要都是較小規模、個人興趣式的出版社。轉變純粹來自商業規模的更替，按經濟規律發展。幾家發展迅速、市場份額大幅度擴張的出版社，如經濟日報出版社、天窗出版社等，都是清楚市場導向，有計劃有步驟地發展起來的。

　　圖書出版在變化

　　十年來香港的出版物也趨向多樣化和多元化，題材繁雜，各自精彩。過去出版社出版圖書偏重文學類，如小說類圖書，令讀者產生錯誤印象，把圖書出版等同文藝創作�，F今出版多元化，書種選擇增加了。尤其是近年出版的圖書，既有文藝創作，也不乏投資理財，商業管理，個人健康，生活趣味，社會政治時事分析和評論。這些新題材之中，如社會政治時事分析和評論類圖書，過去是“票房毒藥”，很難賣得出去，如今卻成為重要品種，可見讀者的口味也有一定變化。

　　圖書的內容編排上，近年也多了新意。普遍現象是內文的文字減少了，市場上出現不少圖文書。自少習慣畫面視覺的電視一代日漸成長，他們慣從圖像取得信息，甚至不慣依靠文字，或是圖文并重，才會導致圖文書出現。這個現象并非香港獨有，內地、臺灣，甚至歐美亦莫不如是，可見已是普世的趨勢。我個人另一觀察是，近年來與網絡有關的出版物紛紛面世，無論內地或臺灣，都見把網絡作品轉輯成紙本圖書，即所謂“網絡小說”。新人的創作先在網絡走紅，然后紙本圖書跟進，成為暢銷作品。也有出版社的操盤者借助網絡，把新秀作品轉到網絡發表，全面催谷，增加他們的知名度，以打造暢銷書。這兩個現象香港也有，但未見成勢。香港較多的例子，是不少無名作者的網志(Blog)文章受到出版人注意，邀約結集成書。本來是個人發表意見的園地，變了圖書出版的準備，相信網志作者也始料未及。不過，香港的網志文章大多數是知識性重于娛樂性，未必有條件成為暢銷書，炒作性不及網絡小說。

　　十年來香港出版的圖書，其中不乏每種印數相對減少�？赡芤蛴∷⒓夹g受限制，十年前，每種圖書的印數起碼要二至三千冊才劃得來，否則每冊成本太高，不劃算；現今因印刷技術改善，或印刷工序北移，成本相對下降，每種圖書印數只有一千冊的并非罕見。一些過去不可能出版的小眾圖書，近年來反而有機會印刷出版。正面看這個現象，則新進作家的作品得到出版機會，可以避免埋沒人才；但負面地看，印數下降，令一些不合格的作品也涌進市場，耗用了日漸短缺的木材資源，也浪費了書店的寶貴空間，出版社的競爭加劇了，每種圖書的讀者人數卻減少了，出版工作越來越困難了。